本幅作品〈女子肖像〉主要以四分之三側面胸像形式描繪一年輕女子，她目光朝向左方，似乎直接看向觀者；畫家 非常仔細的描繪女子的服裝與飾品，從女子腰部金色的織線可推測外套具有腰身的剪裁，是由西班牙引入的外套形式「奇馬拉」（zimarra）；這一剪裁樣式的服裝一直要到埃利歐諾拉‧達‧托萊多（Eleonora da Toledo, 1522-1562）成為佛羅倫斯統治者大公爵科西莫一世（Cosimo I de’ Medici, Grand Duke of Tuscany, 1519-1574）的夫人，才逐漸在佛羅倫斯蔚為時尚。 很可能因為這一西班牙服裝形式及畫面整體較偏深色的用色方式讓早期的畫派歸屬資料認為此件作品應隸屬西班牙畫派；若和其他佛羅倫斯肖像畫作比較並從服裝史的發展推論，說明這件作品應可歸類在佛羅倫斯這一區城，如同2007年拍賣目錄上所做的修正，這件肖像畫極可能是1570年代到1580年代間的創作；然而，在風格上這件作品和當時佛羅倫斯強調輪廓線、清晰的繪畫風格並不相同，當時此一風格重要的肖像畫家為亞羅瑞（Alessandro Allori, 1535-1607）。 由於仍無法確知畫家及畫中女子的身分，因此只能藉由風格分析及女子的服飾等線索來做比較，奇美博物館所典藏的〈女子肖像〉在人物線條較柔和的處理方式及用色的手法，包含部份服裝飾品的運用皆和十六世紀克里蒙納畫派的肖像畫創作語言有相似之處，因此本幅作品有可能為克里蒙納畫派的創作；然，有關十六世紀克里蒙納畫派的研究至今仍未十分完整，再加上此一畫派的肖像作品歸屬問題仍需進一步的釐清，故關於〈女子肖像〉一畫和克里蒙納畫派的關係亦有待更深入的研究。（蔡敏玲）