此作以大理石雕製了一位裸體跪坐姿態的女子，女子右手繞過頭頂，與左手合圍，在左肩上夾住一個圓盤。人物造形均衡而具有動態，比如跪坐的右腿略低於左腿，右手則向左手伸展，呈現出身體右側拉長、左側收縮的姿態。加上雕像寧靜的表情、頭髮及髮辮規律的紋路，可以看出藝術家對於傳統的繼承。另一方面，人物形體豐滿且肌肉較不結實，顯示出藝術家更傾向將人體視為一種團塊結構的造形表現，標示其創作從學院典範朝向現代藝術的轉變。 人物的形象也同樣參照了歐洲藝術的符號傳統，包括圓盤中央刻有人臉，四周則刻有放射狀的紋路，此圓盤符號來自於中世紀以來歐洲紋章學中的符號「太陽光輝」（sun in splendor / sun in his glory）。根據十七世紀圖像學家利帕（Cesare Ripa）的著作《圖像譜》（Iconologia），夏天經常被表現為著黃衣的成熟女子，一手持火炬，照亮另一手持的玉米。雖然符號的樣式隨著時代與地區往往有所變化，然而由作品中女子成熟豐滿的裸體和太陽光輝的組合，可推知女子並非真實世界中的人物，而是古典主義常用的「寓意」(allegory)手法，用以將「夏天」這個抽象概念加以擬人化（personification）。 由於西班牙的命名習慣，藝術家更常見的稱呼是「伊諾聖奇歐．索里安諾．蒙塔古」，而省略母姓「費雷」（Ferré）。此作台座上方刻有款，但字跡已模糊，疑為其父姓「蒙塔古（Montagut）」。他在藝壇聲譽卓著，晚年（1970）被任命為聖費南多皇家美術學院（La Real Academia de Bellas Artes de San Fernando）院士。