向來與野獸派（Fauvism）亨利‧馬諦斯（Henri Matisse, 1869-1954）交情甚篤的馬圭（Albert Marquet, 1875-1947），在畫風上深受馬諦斯主張的簡化物件形體、暗色輪廓線勾勒外形、單一色塊平塗等表現手法的影響，所以常被認為是野獸派的成員之一。然而在用色上，馬爾凱特捨棄野獸派向來擅用的豔麗大膽，而採用較為柔和清亮的色系，不僅呈現較為樸實清新的特質，也成為其個人特色。 此作描繪賽納河畔比揚古地區（Billancourt）的射擊場，是馬圭自1901年以後最喜愛的河景題材。他運用破碎的淺褐、灰、黃等色塊堆砌出前景中的河邊小徑，並以各種細碎且深淺不一的黃綠色塊堆疊著沿河岸生長的小草叢，展現生氣蓬勃之感。中景以灰色調平塗的河流，則透過層層堆疊的淺灰色塊，以及畫面右側刻劃出河岸草地和民房水中倒影的灰綠色調，忠實呈現河面波光倒影的樣貌。遠方的河岸和民房則沿用高更（Paul Gauguin, 1848-1903）和塞尚（Paul Cézanne, 1839-1906年）以來經常使用的「勾勒填彩」技法，即先以明顯的暗色輪廓線勾勒出簡易的外形，再以單一的淺褐、綠和褐紅、褐灰等色分別平塗河岸、草叢和房屋等。而接連在民房後方的一抹山脈，雖同樣以暗色的輪廓線勾出形體，但卻透過層層堆疊的綠色塊和暗綠色塊，不僅描繪出山丘上起伏不一的地形質感，也表現遠景的灰濛之感。最後，遠方以淺灰色平塗的天空，雖阻絕了畫面後方的空間延伸，但其流露出陰天般的冷清氣息，不僅與灰色河流、灰褐色系的民房和暗綠中帶灰的山脈相互呼應，同時更與前景鮮明的淺褐小徑和綠色草叢形成對比。(徐鈺涵）