110011460010 從凍頂山遠望新高山 Overlook the Jade Mountain from Dongding 1935 年初，林玉山與日籍友人國松善四郎、學生李秋禾，結伴從嘉義南端的大埔（今曾文水庫附近）登山寫生，這件彩墨速寫稿就是這趟行程所畫。畫面左下方以行書日文題識，釋文：「從凍頂山遠望新高山（玉山）。」這件跨頁水墨淡彩山景速寫，對於山川結構之來龍去脈以及正側向背的觀察頗為深刻。尤其值得注意的是，他已初步運用富有表現機能的筆墨，來營造出其山體肌理的獨特皴法，而不流於傳統皴法公式化。顯示出他在與華人書畫傳統、日本畫以及自然山川之間，已經找到一定程度的平衡點，為其日後水墨寫生山水畫風，奠定了相當的基礎。 出處：黃冬富，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2024。 1935年年初，林玉山帶領「墨洋會」成員國松善四郎、李秋禾等共7人，結伴從嘉義凍仔腳經石門往大埔（今曾文水庫附近）登山寫生的水墨速寫冊： 110011460006 石門絕頂小憩 A Short Rest at the Summit of Shimen 林玉山以毛筆沾墨於現場速寫，捕捉同儕們於好不容易登臨絕頂處的石門，暫時坐在石塊上休憩，在上午十一點左右晴朗的天候下眺望西海岸的情景。畫家直接觀察現場山壁結構肌理進而提煉出自己的皴法，用有筆尖的新筆勾勒皴染崖壁，將日照光影和崖壁的結構質感自然地交融，兼具線條和量塊感的趣味。崖上垂下飄揚的茅草，筆法自然而富於彈性，頗有別於古畫以及畫譜中的傳統筆法。畫中兩位坐在石塊上休憩的點景人物，一穿宛如警察制服的文官服飾，另一穿著一般的登山服裝，在畫面中添增生趣。題識：「難關を突破して，十一時絕頂の石門に著く天氣は意外に晴で，此處より西海岸一帶は明瞭に見える。」鈐印：「玉山」朱文印。題識中文：闖過了艱難的關卡，十一點到達了山頂的石門。天氣出乎意料的晴朗，此處可以清楚地看到整個西海岸。 110011460013 曾文溪上游 Upstream of Zengwen River 這件水墨速寫稿就是這趟行程中，在曾文溪上游休息時，所捕捉到的畫面。左上方題識：「大浦溪即曾文溪上流おり，一同の休憩中に寫す。」（中文題識：大浦溪即曾文溪上游，一同休息時寫生。）鈐印「玉山」朱文印。此圖採一河兩岸的平視取景，以橫亙流過的曾文溪為中景，將近景的岸邊和遠景綿延屹立的山體區隔成近、中、遠三大區塊。由於壓低了地平線，加上相當富於表現機能的山壁畫法，因而凸顯了山體的結構肌理以及宏偉感。值得注意的是，近景岸邊畫了六位坐姿，面對著對岸專注遠望寫生的同行夥伴。這六個人旁邊都有以單一字簡單註記名字。從左（近）到右（遠）分別是：國（國松善四郎）、井（井手逸郎）、禾（李秋禾）、キ（木村）、今（今村文義）、黃（水文）等。得注意的是，林玉山在這跨頁水墨速寫稿中，已初步運用富有表現機能的筆墨，來營造出表現其山體肌理的獨特皴法，而不流於傳統皴法的公式化。顯示出他在與華人書畫傳統、日本畫以及自然山川之間，已經找到一定程度的平衡點，為其日後水墨寫生山水畫風，已然奠定了相當的基礎。 110011460016 大埔街 Streets of Dapu 此圖是這趟行程中所畫之一景。前景為往上爬升而兩旁為大石塊和草叢，路面稍顯崎嶇不平而通往村落的山路，地平線以上的中景，但見竹籬茅舍以及木造建築密集的聚落，後方遠景則為檳榔、椰子等林木。畫面右上角題識：「大埔の街」（題識中文：大埔的街）。林玉山在這頁水墨速寫稿中，運用輕快、簡練而自然的筆墨，來表現其生活化山村景致的獨特筆法，不流於傳統皴法的公式化。整件速寫稿相當疏朗自然而毫不矯飾，顯示出他在此時，於華人書畫傳統、日本畫以及自然山川之間，已經找到一定程度的平衡點，為其日後水墨寫生山水畫風，已然奠定了相當的基礎 出處：黃冬富，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2025。