110011290005 攀牙灣國家公園 Ao Phang Nga National Park 從1966年秋天至1967年夏天，林玉山適值教授休假研究期，就開始常往東南亞旅遊寫生，其中到泰國的次數尤其可觀，1984年8月再次遊泰國寫生，此圖畫於1986年元月，至少是第三次重遊泰國。取材於泰南的攀牙灣國家公園勝景。攀牙灣位於泰國普吉島南端海域，筍狀山岩林立。國美館藏品中有林玉山畫於1984（甲子）年仲秋所畫的〈泰南奇山水〉（又稱〈小桂林〉）的青綠彩墨正式畫作，此速寫稿取景與一年多前的〈泰南奇山水〉相近，都是降低水面以凸顯河面及兩岸到處聳立崚嶒的筍狀奇峰怪嶼的宏偉。此圖不同之處，則特寫當地叫這座石灰岩地質的「釘子岩」（Ko Tapu）地標式招牌景點。畫面左下角題識：「攀岸島公園，停舟半小時，速寫此景。 一月廿七日，玉山記。」顯然畫家本人是搭小船遊此景點，同時也利用停舟半小時大家拿起攝影機取景拍照的空檔，拿起茶褐色粉彩筆在速寫冊上捕捉此景並略施色彩。筆觸顯得俐落豪健而能彰顯景點地質底貌之特色，將大家頗為熟悉的著名勝境，表現得非常到位。 110011290009 清邁苗人邨落 Hmong Village in Chiang Mai 林玉山曾於1967年3月、1984年8月和1986年元月下旬，至少三度前往泰國旅遊。其中1984年夏天的第二次泰國旅遊行程中，已經到過泰北清邁的苗人村，1984年那次，他在文字記載中提到： 「…若清邁素帖山上之苗人村落，今已改變很多，而舊茅屋已寥寥無幾，都是新蓋之木屋。…」此圖為第三度前往泰國時所畫。林玉山畫面左下方題識：「一九八六、一、廿八、苗人村落。」林玉山以茶褐色粉彩筆，快速捕捉行程中所見苗人村落之情景，畫中可看見傳統舊茅屋以及木板屋，畫面下方接近觀眾處，捕捉了一位身穿傳統服飾、梳著傳統髮型的踞坐苗婦，對著面前蹲坐而玩著簡易玩具的孩童，似乎在叮嚀指導玩耍的要領。簡逸而粗獷奔放的筆觸，看似率意塗抹，但卻生動而自然。將泰北帶有原始趣味少數民族的苗人村落之特色，詮釋得頗為到位。 110011290012 柴迪隆寺古塔 The Great Chedi of Wat Chedi Luang 位於泰國北部清邁最著名的佛教寺廟之一的柴迪隆寺（Wat Chedi Luang），又名契迪龍寺、大佛塔寺、隆聖骨寺（建成後成為當時國王供奉父親遺骨之地）。柴迪隆寺始建於西元1391年，但直到1441年才正式完工。柴迪隆寺主體「大佛塔」是一座融合了印度和錫蘭風格的元素，形成一種獨特混合的建築樣式。錫蘭風格的四方形佛塔，經過數次增建，基底直徑為54公尺，據說昔日高度達90公尺，曾經是清邁最高建築，後來經歷西元1545年大地震以及十六世紀暹緬戰爭等破壞摧殘，頂部倒塌損毀而周身滿目瘡痍，僅剩約60公尺的高度。至1990年，聯合國教科文組織和日本政府出資修繕，才逐漸重建恢復。畫面下方題識：「廢墟古塔。此塔業經600年之歷史，頂上一段係經地震倒壞。 1986. 1. 29. 速寫。」說明林玉山在40年前用鉛筆在清邁柴迪隆寺大佛塔廢墟現場記錄其修繕前的狀貌。他從側面角度取景，化繁為簡，以輕鬆的筆觸，捕捉大佛塔四方體中又蘊藏著複雜的變化結構。 110011290013 泰國佛塔 Thailand Pagoda 此圖畫於1986年的第三趟泰國旅遊。這頁是第三趟中極為少見的泰國佛塔題材。畫面上雖然沒有題識，不過佛塔造型，很像泰北清邁的松德寺。該寺佛寺建於十四世紀，是泰北蘭納王朝的皇家花園。這座高聳而尖峭的鐘形佛塔，屬斯里蘭卡與素可泰風格，與曼谷玉佛寺佛塔造型風格頗不相同同，或許這才又吸引林玉山再度捕捉、納入速寫冊的主要原因。此圖不像1984年二度旅遊泰國速寫畫風的簡練奔放，也沒有1967年首度造訪泰國速寫的細膩優雅，而大概介於兩者之間。 出處：黃冬富，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2025。 110011290014 清邁古佛洞外苑 Garden Outside the Ancient Elegant Buddha Cave 此鉛筆素描加彩的速寫稿，可明顯看出寫生自東南亞的泰國佛教景點，是林玉山於1986 年晚冬創作〈清邁古佛洞外苑〉正式彩墨畫作（於第十一屆全國美展展出）所參考依據的小畫稿，據其正式畫作之題識，其景取材自泰北清邁的古佛洞外苑。左下角則以鉛筆題識：「看完了大山洞後，於下山出速寫。1986. 1. 29. 玉山記。」值得一提的是，此速寫稿與正式畫作兩者之間的相似度達 95% 左右，換句話說幾乎沒做甚麼更動，顯見林玉山速寫時，非常懂得去蕪存菁，掌握重點。林玉山可能於蜿蜒而下的山徑道旁，見此造型特殊的佛像、佛塔，遂停下腳步轉身回顧取景，速寫記錄其雪泥鴻爪。以較粗鉛筆現場速寫，之後再加上淡彩。帶有擦筆兼具粗細變化的簡練筆觸，宛如枯筆淡墨皴擦的肌理趣味。 110011290018 鱷魚 Crocodile 一向重視觀察寫生的林玉山，在指導學生畫十二生肖中的「龍」，對於這種無法見得到的神話聖獸，他曾經提醒學生：「若要畫龍，可由寫生鱷魚得之。」1986年元月，林玉山前往泰國旅遊之際，經常畫龍的他，自然不會放棄對泰國到處可見的鱷魚的觀察和寫生。這頁以茶褐色粉彩筆在速寫本所畫的〈鱷魚〉即為其中之一。畫面左上方以粉彩筆題識：「曼谷前往派達耶途中，參觀鱷魚和時速寫。1986.1.31。」從輕快兼具澀進的線條筆觸中，可以看出林玉山畫鱷魚的胸有成竹，同時也將粗厚而堅實的鱷魚外皮質感，表現得相當到為位，鱷魚狀似靜寂慵懶實則蓄勢待發的情狀，也捕捉得頗為傳神。 出處：黃冬富，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2024。