110011260041 〈夕照〉之寫生原稿 Original Sketch of "The Sunset" 1933年的第7回臺展，林玉山以〈夕照〉高四尺半、闊七尺絹本膠彩大畫，榮獲特選第一席。由於原畫當年已被購藏，經過60年後，此圖為林玉山憑印象再以水墨所重繪的紙本小畫稿，此外1993年他又另外畫了兩件較此水墨小畫稿，其一為國美館藏的〈山、梯田〉之水墨線條勾描為主的斗方小品；另一幅稍大而名為〈諸羅風情〉的青綠彩墨畫（現藏嘉義市立美術館）。此畫場景在興建蘭潭以前的地點，林玉山在晚年接受國立歷史博物館團隊編撰「口述歷史叢書」訪談時，談及〈夕照〉這幅畫時回憶道 : 「蘭潭現在沒有了，以前我去畫的時候幾乎都是梯田，一層一層的斜坡，一層一層地上去。角落是我以前國民學校老師的別墅，我們一起去，所以決定，好!就在那邊畫了。」林玉山所指國民學校老師是巫禎祥，其外曾孫陳世岸曾撰文提到，巫禎祥於1923年在紅毛埤購買十多甲土地種植花卉果樹等，並經營一私人莊園稱「襟山園林」，當年周遭多為相思樹林。當地的住戶並不多，沒有超過十戶，且多為以竹子所興建的簡易住宅。1944年蘭潭水庫興建完成，巫家聚落土地被徵收成了淹沒區，主要房舍都沉入水底。 此圖是當年林玉山於現場用鉛筆所畫的寫生稿，俯視廣角取景，畫中特殊的地形地貌，以及房舍聚落，都交代得很清楚，但筆觸線條簡練生動自然而富於變化，毫不矯飾。遠景山巒重疊特別用透明水彩罩染，用來記錄薄暮時分，山巒所彰顯的色彩層次變化。這件原始寫生稿，對照〈夕照〉圖版，可以了解林玉山當年創作這件經典畫作的來龍去脈。可惜由於年代久遠而保存環境欠佳，以致紙張透白干擾畫面。 處：黃冬富，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2025。 110011260015 雉雞、鷹翅 Ring-Necked Pheasant, Eagle Wing 此跨頁速寫分成兩部分：左邊以平視取景，用水墨白描手法鈎勒特寫老鷹展開的左翅，然後用淡墨染畫羽毛黑色地方並作醒提；右邊則以鉛筆線描，採俯視角度描繪頭頸部稍轉向畫面右方的整隻雉雞正面。畫家宛如生物學家一樣的細膩觀察、記錄，從畫面中可以明顯看出，其每一部分羽毛結構和造形特色之區分，毫不含糊。由此顯見畫家本人「觀物而審」，對於描繪生物生態以及造形嚴謹度的高度自我要求之作畫態度。 110011260031 野鴨與八哥 Mallard and Myna 一向重視自然觀察寫生的林玉山，早年在寫生創作之餘，也廣泛取法，隨時把握機會，研究學習名家之畫法。此圖右下角以鉛筆題識：「仿蕉琴先生の畫本」。未署年款，檢視紙質和畫風，推測應為日治時期的習作。顯然其母本是取範自曾任臺展和帝展審查委員的日本畫名家勝田蕉琴（1879 ～ 1963）。畫面主要中央以鉛筆勾勒並摻以墨色暈染之法，畫三隻不同姿態卻互動密切的八哥鳥，線條細膩而造形神態嚴謹生動。墨色暈染形成細膩的毛細暈滲肌理，將八哥羽毛的柔和鬆軟質感表現得非常到位。腳爪工筆細描且站在地面極為穩實，細膩優雅而生動有韻，簡直就像正式作品一樣。上方畫了一隻相反方向而較為簡略的野鴨（針尾鴨，亦名尖尾鴨）寫生習作，以鉛筆畫了一半，然後用墨筆稍作勾繪暈染，完成度較低，顯然是利用畫面空白處，所做的練習稿。 出處：黃冬富，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2024。