110011250024 虎雄 Hu-Xiong 虎雄（1941 ～ 1943）是林玉山的次男，於1945 年1 月12 日不慎從閣樓的樓梯上摔下因而不治，此圖是林玉山當年強忍著心中的哀痛，拿起鉛筆對著已往生的虎雄，嚴謹的捕捉其遺容。虎雄以斜躺布局，穿著整齊服飾，微閉著雙眼而神情安詳，彷彿入睡之狀態。虎雄臉部五官之描繪格外細膩，並以極細筆觸處理臉部的明暗陰影，顯得格外具體而寫實；服飾以及手腿之部分，則完全以沉穩、簡練而精準的表現性線條繪寫。整個畫面完全未上色，似乎在虎雄入殮前，畫家有意畫此素描以代替攝影，用來保存其遺容之用意。 110011250031母雞 Hens 此圖係從不同俯視角度以鉛筆速寫兩隻趴伏在稻草窩中的母雞，兩隻母雞皆轉動脖子而注視著畫面左方，似若處於孵蛋中之警戒狀態，這種畫面為臺灣早期農村常見的景象。林玉山從俯視觀察，以極為細膩的鉛筆線條，除了準確掌握整隻母雞的造形結構和姿態之外，也精準地捕捉母雞各個部位結構、羽毛型態、層次以至斑點的變化等。對於構築雞窩的乾稻草，更以雙鉤手法描繪，其後又以低調、含蓄的低彩度中間色上彩。將平凡無奇的常見景象，畫得相當生動傳神而耐看。畫面下方母雞的左側，畫家本人仍利用空白處，純以鉛筆勾描練習靠近母雞尾部的羽毛，顯示其珍惜紙張的簡樸精神。 110011250038 下總町客舍 Shimosomachi Guest House 此作為林玉山東渡日本京都學習期間，至關東地區觀摩、旅遊，寫生於下總町的鉛筆水彩畫，是林玉山早年極為罕見的雪景畫作。畫面左下角用鉛筆以夾雜漢字寫的一段日文題識，釋文如下：「大風雪次日，二月五日，寫於下總町客舍，積雪約一尺五寸，是京都難得一見的珍景。昭和十一年。」其中昭和十一年剛好是1936 年。這件鉛筆水彩寫生，雖然運用了水彩顏料淺設色，但其作畫的切入點基本上比較接近於日式思維。鉛筆線條精準肯定而色彩優雅，將風雪中被白雪濃厚覆蓋著的樹木、屋頂、屋簷觀察得非常深入。門前一位戴著狩獵帽、穿著厚長大衣的行人，以及二樓窗前隱約可見的晾曬衣物，使得畫面更富有生意。 110011250041 黃雀與頰白 Yellow Finches and Meadow Bunting 畫中分成上、下兩組不同的鳥類。林玉山以鉛筆在畫面右上方題識：「黃雀與白頰。上為臨畫，下為寫生。為著鳥類的研究，這兩種技法必須下過功夫。」顯然其上方兩排四隻黃雀（臺灣鳥類畫即稱「麻雀」，畫中品種為日本麻雀。），是出於臨仿日本畫名家範本所得。四隻黃雀中間餘白處，林玉山以鉛筆標記著：「11.29」。顯然就是臨仿黃雀的日期。至於下半段所畫三隻頰白鳥（鵐的對應日文為ホオジロ，中文鳥種即是草鵐，日文漢字為「頰白」）以及一段尾羽，則應該就是畫家本人親自觀察寫生而來。畫面左下角另以鉛筆註記著：「12.27 寫生頰白。」。此外同一畫面的臨仿和寫生兩部分相隔將近一個月左右。此素描上彩畫相當細膩而優質，林玉山似乎有意將自己親自寫生的頰白鳥和臨仿自日本名家的黃雀，在同一畫面上相互對照、參考、比較，檢討。特別值得注意的是其題識中所云：臨畫和寫生「為著鳥類的研究，這兩種技法必須下過功夫。」顯然一向重視深入觀察和寫生的林玉山，也認為繪畫學習過程中，也應虛心取範名家的創作心得，與自己的觀察寫生相互參照，正所謂「有容乃大」之精神。 110011250044 清水客舍樓下塑造玩具之工房 The Toy-Making Workshop Downstairs in Shimizu Guest House 此場面熱鬧而描繪細膩的林玉山跨頁速寫作品，畫面右下角，畫家本人以鉛筆題識：「清水客舍樓下，塑造玩具之工房。昭和十年秋八月。」顯見此一場景，是取材自林玉山1935 年5 月，他專程渡日赴京都隨堂本印象（1891 ～ 1975）學畫期間，所租賃房舍樓下塑造玩具之工房景象。場景中描繪著日式木造建築的和室內，穿著和服的中年婦女側對著觀者；短髮的男性匠師則面對著觀者，兩人據案盤坐於塌塌米上，右手執毛筆，左手拿著日本傳統人偶，低著頭，聚精會神的為人偶著色。案上整齊的擺滿著日本傳統男、女人偶，以及花瓶、筆筒、杯、碗等畫具。其內容極為繁複而壯觀，林玉山以鉛筆舉重若輕的從容捕捉繪寫，之後再略施色彩。畫面有條不紊，線條優雅，顯見其寫生功力之深厚。 出處：黃冬富，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2024。