1965年起，李茂宗在手工業推廣中心工作期間，有機會接觸國外正盛的現代主義，自身也嚮往自由的創作風格，又受吳讓農老師鼓勵，作品獲西德慕尼黑陶藝獎金牌，多次入選義大利法恩札國際陶展，雖然彼時他一些創新的作品尚未被普遍接受，甚至招來不少批評，但他堅信想要建立自己的風格立足世界，非要從突破傳統做起不可。 當時臺灣陶藝正處於萌芽階段，一些較具名氣的陶藝家在造形與釉彩也有所表現，但李茂宗卻選擇了另一條不同的路，對傳統拉坯器形進行「破壞」或「變形」處理，讓拉坯的形體進行扭曲變形，捨棄造型與釉彩的實用性及美感，打破傳統器形的束縛，作者創作的自由因而被完全解放出來。 對李茂宗而言，寫實或許不難，也是當時相對容易的坦途，但年少無懼，在外來文化的刺激與本身深入思考之後，踏出「叛逆」的第一步無疑是大膽嘗試。 出處：沈東寧，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2024。