抽象的概念成為80年代前衛的象徵可以追溯自二戰之後，各類藝術表現不限於直接描繪自然世界的具象為目標，而是通過形體、顏色或構圖來傳達藝術家的內心意象及情緒，並以作品激發觀者的想像，啟迪人們的思維。因為自我表徵通常具有反叛性，超脫及逃避現實等特色，創作時可謂盡其在我，欣賞時就難免因個人的背景見解而產生認知的差異，而「見仁見智」的結果，就有可能「各說各話」了。 李茂宗早期掙脫傳統瓶罐器皿的桎梏，由「破形而立」的扭曲變形，到土板曲折成形，一路走來蛻化的轉變遞進有跡可循。「四季之A6」應是泥板密集摺疊之後，拍打、擠壓、鋼線切割成立方體，摺曲的側面顯現泥板彎曲的線條和空間，特別是其中一相較平滑的面向彷彿包含著一個突出的卵形，似有某種期待或憧憬呼之欲出，名為四季，也許就是一個提示，季節的更迭，總有新事物等待問世。 出處：沈東寧，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2024。