畫於1867 年的〈鍾馗圖軸〉是其作品中少見的大中堂，其臉部五官神情和手上所執摺扇面所畫之折枝墨菊，均頗為細微而傳神。但服飾衣紋則以接近直線的方折簡逸中鋒筆線所寫，俐落而勁放，令人聯想到福建泉州史上最後一位狀元吳魯（1845-1912，字肅堂）針對「詔安畫派」所作：「詔安諸家放筆為直幹，蒼松翠柏，尺幅中具有千尋之勢，視江浙諸家直駕而上，惟每流於粗獷，故難與齊名。」之評語。雖然畫中飛白不多，但仍頗具閩習特質，而其畫風基本上受到黃慎相當程度的啟發，然而這幅〈鍾馗圖軸〉顯然又另闢蹊徑，與黃慎、林覺一系的曲線條狂草以及折蘆描之畫法有某種程度的區別。 款識 ：時丁卯春日，古松寫。 鈐印 ：「瑤池之印」白文印，「則先父」朱文印。 出處：黃冬富，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2022。