陳澄波在上海時期的創作，從中國古畫中汲取靈感，思考著以西方的繪畫顏料和工具，在作品中表現出東方的特色。題材可以歸納為人像畫、靜物畫與風景畫，人像畫中又以裸女畫居多。裸體習作在西畫訓練的養成過程中，是對人體描繪與掌握的重要基礎。然而，相對保守的東方，在日本殖民統治下的臺灣，1907年代，對於裸體畫展的公開展示，曾有著嚴格的審視標準。當時警察署對於裸體畫的取締，立下三個標準： 一、一般稱作春畫的東西。 二、不論是正面、側面或其他任何的形體，作為裸體而表現出陰部的東西。 三、即便不表現出陰部，不論是背面、側面、橫臥或其他任何姿態形體，得以直接推斷陰部位置，且涉及淫猥的東西。 即便裸體繪畫展示的嚴格規範，隨著時間推移逐漸鬆綁，取締標準的不明確，使得1933年6月陳澄波從上海回到台灣，雖然在彰化友人楊英梧家中製作了〈裸婦〉並接受臺灣受新民報的採訪，最後仍選擇以〈西湖春色〉參加並入選當年第七回的臺展。這幅以輕快筆調完成的三位立姿裸女速寫，未見以筆墨作線條勾勒，僅在鉛筆素描的打稿後，以淡彩擦筆暈染的方式表現膚色，以及身體各部位的明暗。畫面中，可以清楚看到女性陰部，以黑色墨水處理的陰影來作表現。 出處：連子儀，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2025。