陳澄波居留上海期間（1929年3月至1933年6月）大量的淡彩裸女作品，受到1920年代「模特兒」成為學院美術教學內容的影響，課堂上即興揮灑之作留存至今約有325件之多。陳水財指出陳澄波在1931年的「淡彩裸女」作品中，可看出兩個發展的趨勢，其一為「從重視模特兒的寫實性開始，線條的起落、斷續是隨著肌膚的起伏與人體的結構而來」， 其二為「淡彩的塗繪也逐漸脫離「明暗」的考量，而與形體脫鉤，轉向更具「繪畫性」的平面塗抹，畫意更濃」。 而〈坐姿裸女-31.12（7）〉以背對畫者的角度，呈現人體以單支手臂輕靠椅背的背面肢體型態。在豐厚的體態中，模特兒略帶轉頭斜視的姿態，拉出畫面的空間感，讓眼前跨坐在靠背椅上的體態顯得較為平衡，而不厚重。再者，交錯在四肢椅腳間，墊起赤裸的雙足，既支撐重量，又顯得泰然。雙足和椅腳形成的六個支立點，為豐盈的身體質量感帶來視覺上的平衡。此外，在快速疊刷的橘、紅色色彩的勾勒中，清晰可見具有立體感的身體線條，而黑線和墨髮的暈染效果，多少使看似不自然的身體姿態表現，顯出柔和的模樣。 出處：陳美靜，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2025。