台語譯文： 〈再見春秋閣〉這件一鏡到底（tsi̍t-kiànn-kàu-té/tué）的影像作品是吳天章2010年轉向影像藝術發展了後真重要的一个起鼓，同時，這嘛是藝術家代表臺灣參加「2015年威尼斯雙年展」內面「別說再見」個展的時所展出的大型影像裝置作品。風格接紲伊一貫「假」、「倯」，而且帶淡薄仔怪奇氣氛的特色，閣結合機械裝置去激出各種視覺影像的魔幻效果。可比講佇這兩件作品內底，就有模擬舞台開幕抑是換幕的形式，毋過「掀開」的毋是布簾仔，是數位影像，數位影像後製布簾開幕效果對現在的技術來講是桌頂拈柑，毋過吳天章煞費氣費觸做一台油壓的機器手，共一幅裱褙（pió-puè）的大型靜態圖像沓沓仔徙離開作品播送（pòo-sàng）的範圍，當做規个作品的曲頭（khik-thâu）。無用影像的數位介面彼款較輕可的方式來快速完成這个幻效，重點佇咧就算畫面效果真相仝，毋過事實上異質介面運作之間幼細的精差，感官咧接收就有影會小可仔知影，一種感官猶未智覺著進前就已經發動的感受性，就是吳天章所追求的「魔術（môo-su̍t）」。伊家己捌講：「魔術是無法度用目睭否定（hónn-tīng）眼前看著的真實，但是這本質是假的。特技的本質煞是真的。真佮假，就佇某一種心理空間。」 同時這款刁意故強調伊的「假」煞傳達伊本質的「真」的「魔術」幻效，也有延續去影像表現的內容當中(一鏡到底的變裝秀（piàn-tsong-siù）、皮仔面罩（phuê/phê-á　bīn-tà）佮布景檫仔（pòo-kíng　tshat-á）切換等等)，見真講，佮伊所致重的某一種袂輸若魔神仔暗伏（àm-ho̍k）的臺灣歷史佮記持互相叫應，一種無法簡單用「否定」就通消散的因子（in-tsú）。 出處：王雅玲，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2025。 〈再見春秋閣〉此件一鏡到底的影像作品為吳天章2010年轉向錄像藝術發展後的重要開展，同時為藝術家代表臺灣參加「2015年威尼斯雙年展」中「別說再見」個展時所展出的大型影像裝置作品。風格上延續其一貫「假」、「俗」更帶有些詭譎氛圍的特色，並結合機械裝置去塑造各種視覺影像的魔幻效果。如在這兩件作品中，便模擬了舞台揭幕或換幕的形式，但「揭開」的不是布簾而是數位影像，數位影像後製布簾揭幕效果對現在的技術來說是輕而易舉，但吳天章卻大費周章的製作機械油壓軸臂，將一幅裱框的大型靜態圖像緩速移開作品撥放範圍，作為整件作品的序曲。捨棄在影像的數位介面上便捷速成的製造此種幻效，重點在於就算畫面效果極為相似，但事實上異質介面運作間的細微差距，在感官的接收上實能約略捕獲，一種在認知尚未到位前即已發動的感受性，而這就是吳天所追求的「魔術」。如其曾自述到﹕「魔術是無法用眼睛否定看到的真實，但其本質是假的。特技的本質卻是真的。真與假，就存在某種心理空間。」 同時這種刻意強調其「假」卻傳達其本質之「真」的「魔術」幻效，亦延續到影像表現的內容當中(一鏡到底的變裝秀、皮革面具與布景卷軸切換等)，事實上與其所關注的某種如幽魂般蟄伏潛在的台灣歷史與記憶相互呼應，一種無法簡單用「否定」便能消散的因子。 出處：馮勝宣，國立臺灣美術館典藏詮釋資料。