台語譯文： 朱為白（1929–2018）原名武順，佇中國南京出世，厝內三代攏做裁縫，影響著伊後來創作的作品。1953年入去廖繼春（1902–1976）的「雲和畫室」學習素描、水彩佮油畫。1954年佇李仲生（1912–1984）門下學畫圖，1958年正式成做「東方畫會（Tang-hong　uē-huē）」的成員。1970到1980年代，以柴刻版畫來表達心目中的理想國，尾仔轉來做抽象的創作，用刀仔剪仔佇布料面頂經營空間構圖來表達禪意，以「刀剪精神（to-tsián tsing-sîn）」出名。 這个作品是伊「春耕（Tshun-king）」系列其中一幅。春耕就是舊曆正月到三月，掖種（iā-tsíng）進前著愛先掘塗（ku̍t-thôo）。作者用純白的棉布（mî-pòo）當做伊的水田咧種作，畫幅中央頂面彼片鬚鬚的棉布會用得解說做秧埕（ng-tiânn），下底是作者咧掖種佈稻仔（pòo-tiū-á）。棉布面頂看會著幾若排無照順序排的空佮凊彩捅出來的線箍（suànn-khoo），親像佈稻仔排出來的形佮秧仔。這个系列的作品內底，作者探討藏佇大自然內面的智慧佮畫面的結構互相牽連的關係，純真閣理性，刁故意無愛色水佮背景環境，將上蓋單純的意境表現佇棉布頂懸。束結閣斯文的造型佮色緻，予觀者靜心冥想，感受作品的底蒂。 出處：王雅玲，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2025。 朱為白（1929–2018）原名武順，生於中國南京，家中三代從事裁縫，影響他後續作品創作。1953年進入廖繼春（1902–1976）的「雲和畫室」學習素描、水彩及油畫。1954年於李仲生（1912–1984）門下習畫，1958年正式成為「東方畫會」一員。1970至1980年代，以木刻版畫傳遞心中理想國，其後回到抽象創作，以刀剪在布匹上經營空間構圖表達禪意，以「刀剪精神」聞名於世。 此作為其「春耕」系列之一。春耕係為農曆正月至三月，在播種之前必須鬆動土壤的重要農序動作。作者以純白棉布當作他的農田進行耕作，中央上方那一片鬚狀的棉布可解讀為秧床，下方則是作者在播種插秧。棉布上可看見數排不規律的孔洞以及隨意突出的線圈，如同插秧的排列及秧苗。在此系列作品中，作者探討著自然寓意與畫面結構的相互指涉關係，純真而理性，刻意抹除色彩和背景環境，將最單純的意境表現在棉布上。簡約且溫文儒雅的造型與色彩，使觀者能靜心冥想，感受作品的底蘊。 出處：翁瑄孺，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2022。