抽象創作除了擺脫既定的美感形式，一定程度上的也反映出創作者可見或潛在的主觀意識，而在他習畫過程中，也不斷地辯證現代藝術與傳統的關係。作品〈抽象-05〉、〈抽象-06〉、〈抽象-07〉、〈抽象-08〉、〈抽象-09〉與〈抽象-10〉，創作年代橫跨1960年代到1970年代中期，這段時間是歐陽文苑在「東方畫會」於臺北活躍的時期，可以看到歐陽文苑嘗試在水墨創作中，除了利用水墨特有的暈染技法造成不過多修飾的獨特東方氣韻之外，還試著尋找理性結構：幾何塊面、線條、或是嘎然而止的色面邊緣，同時由於他對於漢代金石的掌握與理解，畫面中利用文字般筆畫的書寫也成為創作中最大的特色，綜觀歐陽文苑的創作給予人的感受多半有很多的苦痛與哀傷，雖不清楚這樣的感受究竟是來自於歐陽文苑抒發顛沛流離的成長記憶，或是他在時代變革下因文化碰撞而生的情感拉扯，他的抽象創作終究值得細細靜觀品味。 出處︰林熙芸，2021，《典藏目錄32》，臺中：國立臺灣美術館，頁227。)