台語譯文： 〈烏來（U-lai）瀑布〉這幅作品，佮陳慧坤創作這條路裡轉斡改變的彼幅重要、關鍵的作品〈能高瀑布〉是仝一年完成的（1951），1950年代初期，臺灣藝文界捌發生「正統國畫之爭（tsiànn-thóng-kok-uē tsi tsing）」的論戰，致使去日本留學，閣捌佇日本時代幾偌改以東洋畫入選臺、府、省展，並且佇1951年予人聘請去臺灣師大美術系教冊的陳慧坤真有壓力，所以這段時間陳慧坤創作的這兩幅水沖（tsuí-tshiâng）題材的作品，除了是陳慧坤替紲落來一系列寫實（siá-si̍t）風景（hong-kíng）圖 來起鼓掠外，也誠有中國傳統山水畫的構圖特色，嘛是陳慧坤逐項試看覓佮學習了後對「正統國畫之爭」的一个積極的回應。尾仔佇1977年，陳慧坤畫另外一幅〈烏來瀑布〉，這時陳氏已經確立伊個人畫圖的風格，處理的手路佮效果會使講已經全然脫離中國畫的影響，也因為這兩幅仝題材的作品畫的時間相離26年，風格佮筆法完全無仝款，予這件作品有真重要的研究價值。 出處：王雅玲，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2025。 〈烏來瀑布〉此件作品與陳慧坤創作脈絡中轉折改變的重要關鍵作品〈能高瀑布〉為同年完成(1951)，1950年代初臺灣藝文界引發「正統國畫之爭」的論戰，使留學日本並於日治時期以東洋畫入選多次臺、府、省展，且於1951年受聘至臺灣師大美術系任教的陳慧坤備感壓力，因此這段時間陳慧坤所創作的這兩幅瀑布題材作品，除了是陳慧坤開啟後續一系列寫實風景畫作的最早開端外，也充滿中國傳統山水畫構圖特色，亦為陳慧坤多方嘗試與學習後對「正統國畫之爭」的一個積極回應。後於1977年，陳慧坤繪製了另一幅〈烏來瀑布〉，此時陳氏已確立了個人畫風，處理手法及效果上幾乎已完全脫離中國繪畫的影響，也正因這兩幅相隔26年的相同題材作品，在風格、筆法上的截然差異，而使得此件作品深具重要研究價值。 出處：馮勝宣，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2021。