倪再沁畫油畫，除了刻意仿諷其他外國藝術家成名風格的4P怪談系列比較偏向觀念，其餘絕大多數無論是畫在宣紙上或畫布，基本上都帶有語言民族化的文化意圖。基於他自身的專業養成背景，倪再沁實踐油畫民族化的參照座標，大抵來自中國文人畫的價值核心，也就是筆墨精神的概念。清末民國以降，支撐傳統書畫的士大夫階級迅速崩解，文人畫的自圓體系亦難以維持；然而在最衰落的年代，依然有振衰起敝的大師級人物出現，其中黃賓虹正是文人畫的集大成與開創者。倪再沁對黃賓虹極其推崇，他早期黑畫的積墨法，除了受余承堯啟發，似乎多少也帶些黃賓虹的影子。2008年，倪再沁創作油畫〈無題D〉，畫的是東海大學校園一景，但其實畫哪裡並不重要，他的筆觸隨興奔放，似亂而不亂，於具象中體現筆墨的抽象性（即超形象），畫風在完成與未完成的邊界，有種活潑、新鮮又快意的韻律感，就繪畫語言而論，〈無題D〉顯然有追求黃賓虹寫意山水小品的意味。當然，倪再沁的筆墨不若黃賓虹那般自然蒼勁，那是年齡學養之故，也是文人畫畢竟已結束其燦爛黃昏的時代性所致。 出處：倪又安，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。