倪再沁一生用畫布創作的油畫並不多，除了1980年代他短暫參與臺北畫派時期的兩件〈遊戲規則〉，剩下的大概就是2008年畫的一批東海校園了（他的「4P」怪談系列雖也是畫布油彩，但本質上更接近觀念藝術）。對倪再沁而言，東海大學不僅僅是他工作教學的地方，他對這間老牌私立基督教學校的空間環境、生活氛圍，以及溫厚細膩的人文氣息，其實內心有相當程度的認同與歸屬。他特別喜歡文理大道對稱疏朗的格局，喜歡散步在東海相思林下幽靜的校園小路，他更十分懷念東海美術系尚未搬離化學系館（舊校舍）的年代。2008年，他開始以油彩表現東海校園，儘管使用的是源自西方的媒材，但倪再沁本質上還是個傳統水墨畫家，是筆墨精神的信仰者，於是乎他的油畫更像是其水墨意識與情態的延伸。正如〈東海校園（九）〉畫面前景的草地，那一筆筆圓短筆觸交疊而成的有著濃淡呼吸變化的綠茵，若把綠色拿掉，則幾乎與美濃時期黑畫的稻田無異。上方的相思樹，那樹枝的中鋒勾勒與樹葉的乾濕皴擦，不也是文人畫筆法的直接顯現？與綠色植物的多筆觸處理不同，倪再沁畫建築物時特別含蓄，除輪廓用細線簡單描繪，面體部分幾乎完全用透明土黃色系層層淡染，層染技法搭配樸實的線描，也使〈東海校園（九）〉的畫風別具寧靜肅穆之美感。 出處：倪又安，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。