一九九五年，倪再沁獲得靜宜大學中文系的專任教職，自此由高雄北上定居台中，同時也離開孕育其黑畫水墨的南方土壤。一九九七年，他進入臺灣省立美術館擔任公職，官場四年的歲月，其聲名日隆，卻也創作量銳減。嚴格來說，他個人繪畫上的「黑畫時期」，便是由一九九五年步入尾聲，至一九九七、九八年正式結束。一九九八年完成的〈大肚山麓〉，以東海大學附近的大肚山臺地取景。大肚山坡勢極緩，臺地上大小鐵皮廠房林立，倪再沁用類似硬邊的有若麥克筆的線條，畫出畫面中心幾間工廠的輪廓，使得畫風出現他以往少見的現代設計感。工廠前方為一片雜草地與水泥道路，雜草的筆法屬於典型黑畫，筆觸短而稠密，墨色深黯微微透亮。草地上出現幾個圓形的巨大無比的水泥花圃，花圃中長出隨強風吹拂而彎曲向右的一叢叢芒草。芒草有勁草的寓意，其長線條流暢圓滑，尾端甚至出現抽象畫的透明滴流效果。工廠的後方，為連綿至臺中市區的大肚山麓，大肚山土質貧瘠偏紅色，倪再沁用含蓄的褐色淡淡染出傍晚臨暗時分的紅土地的色澤。山麓至遠處，一排水泥高樓被天際線壓縮，與天邊的黯淡天光融為一線。〈大肚山麓〉或許可以算是黑畫時期的終結作之一，其中現代硬邊與滴流的畫法，已經預示倪再沁二○○○年之後水墨語言的轉變。此作也是倪再沁公僕生涯留下的少數創作，這階段的他不為展覽而畫，而是為了暫離官場的繁雜紛擾，替自己尋覓出安然自適的一方天地，也因此〈大肚山麓〉看似沉鬱凝重，但筆墨狀態卻是十分寧靜悠緩的。 出處：倪又安，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。