倪再沁一九九三年完成的〈山城．農家〉，與同年同一尺幅的另一件水墨〈山城．大廈〉為姊妹作。這兩幅風景小品，從畫風上來說都屬於倪再沁九○年代高雄黑畫的典型，然而仔細對照，兩作的筆墨與意趣不盡相同。就筆法而論，〈山城．大廈〉的線條粗細較一致，速度感穩定，因而予人平實的感覺；至於〈山城．農家〉，用筆或長或短，乾溼快慢不定，粗細亦錯落交織。構圖上，〈山城．大廈〉採傳統山水的平遠法，層層遞進推深，同樣較為平穩；〈山城．農家〉用平視兼仰視，前後左右之間景物的關係變化多且複雜，取景有一九三○年代留日前輩畫家陳澄波、陳植棋對景寫生的味道。最後在畫名與意象上，〈山城．大廈〉可謂名實相符，山地與城市大樓占據畫面整整三分之二；但〈山城．農家〉中的農家，卻需要費心搜尋，才能在作品左側如沼澤般殘破荒蕪的泥土地邊緣，發現一間極其不起眼的小小的土厝。這土厝似已無人居住，亦無道路與之相通，後方的一棟棟大樓排列如屏風，似大軍進逼將荒廢的田地與農舍包圍起來。倪再沁作〈山城．農家〉，敘述的並非田園之美，而是城市文明不斷擴張後農村景象的壓縮與再不復返。 出處：倪又安，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。