壓縮的空間，稠密的筆墨，深黯的色調中透露出隱微的亮點與光線，一種似乎是鄉愁召喚出的騷動感油然而生，這是倪再沁一九九○年代臻於高度成熟的黑畫風格，所給予人的典型視覺感受。他對於連綿的稻田與丘陵的交接，有著說不盡的依戀之情，他也不斷描繪著城市高樓大廈與山區林地的交界，前者無疑來自美濃鄉居歲月的經驗，後者恐怕源於他自小生長在多山圍繞的臺北城，而大學、研究所又都在陽明山生活求學的影響。一九九三年完成的〈山城．大廈〉，是尺幅如傳統冊頁般迷你的水墨小品。冊頁雖小，但貴在能小中見大，比起要苦心經營的大作品，筆墨的狀態也往往更加流轉自在，此所以八大山人的〈安晚冊〉，漸江的〈黃山冊〉，皆被視為他們一生藝術語言的高峰。倪再沁畫〈山城．大廈〉，亦有一番形構大場景的企圖，他很少在單一構圖裡同時置放稻田與丘陵，還有城市大樓與山坡林地，卻在此作以傳統山水的平遠法完整交代。前景為茂密的山林，足占據畫面的一半，並遮蓋著後方大樓的低樓層。中景的一棟棟高樓從樹林頂端竄出，樓房相連橫跨畫幅的左四分之三。樓房右邊剩下的四分之一，則直接可見林地後方為一片田埂交織的稻田。左邊的稻田自然為樓房群所遮蔽，但屋頂之後極遠處的田野，形象依稀可辨。稻田的未端連接至後景，為一片丘陵，這丘陵則像極了倪再沁畫的美濃。〈山城．大廈〉雖以平遠法畫成（平遠多重濃淡），但黑畫整體色調深而對比小，故前中後景又融為一體不分彼此，這點似乎與王蒙的造形特色又有所呼應了。 出處：倪又安，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。