就讀文化大學美術系時期，倪再沁曾受業於江兆申、余偉、李大木、曾紹杰等渡海名家。當年他以書法及篆刻，分別拿過系展的首獎。他寫字學黃庭堅，頗能表現縱意之帥氣，早年的一些山水畫稿，也盡顯江派一路的清麗漂亮。南下高雄後，倪再沁刻意把「能手」給廢掉，他畫得慢也畫得拙，靠老實積累出黑畫之深厚，而他的題款，也變得特別稚氣。手太好，往往只見技法的流炫而失去藝術最動人的真誠情感。說到底倪再沁還是學院派的練家子，只是他對於能手有自覺性的警覺。二○○四年的〈甕與植物（二）〉，讓人聯想到畢卡索（Pablo Ruiz Picasso,1881-1973）一九一○年代末期轉向古典主義風格所創作的油畫靜物。那全無鋒芒的筆觸，樸拙如新石器時代陶甕的器形，素淨而含蓄的明暗光影，以及憨笨敦厚的氣質，彷彿都與近一世紀前突然向歷史潮流倒退的現代繪畫巨擘遙相呼應。完成〈甕與植物（二）〉不過四五年，他又畫出極其誇張而喧囂的〈浮生錄〉系列。從黃庭堅到兒童書，從江派到黑畫，從〈甕與植物（二）〉到〈浮生錄〉，倪再沁的極盡風騷與去風騷，總不斷來回擺盪，這證明他在藝術上是相當複雜的人。 出處：倪又安，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。