「荷盡已無擎雨蓋，菊殘猶有傲霜枝。」菊花作為四君子之一，向來是傳統文人畫的重要題材。古人以筆墨寫菊花，多逸筆草草，往往秋菊兩三枝，或搭配襯景的湖石、土坡，或直接於留白中獨自挺立，菊花若是花團錦簇般綻放，似乎就少了點經霜而不曲折的傲氣。二○○三年起，倪再沁重新擁抱文人畫經典，接連創作梅、蘭、竹、菊。此時正是他告別黑畫、完全轉向淡墨表現的階段。倪再沁畫的這一幅〈菊〉，並未以古人的典型為依歸，他像是去花市買了一大捆盛放的菊花，插在廣口圓肚的透明玻璃罐，然後他以面對一組安排完妥的靜物的方式，慢慢一筆筆經營出菊花豐盈圓潤的姿態。此作採具神聖化意味的純置中構圖，底部只有枝幹與罐形，愈向上則花葉愈繁，這種上重下輕的布局法，顯示出倪再沁向傳統清供圖以及常玉學習的意圖。 出處：倪又安，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。