一九八○年代後期，倪再沁曾經居住於高雄美濃達數年之久。與許許多多西部平原近山脈處的農村一樣，美濃的景色有著典型的、淳樸的臺灣鄉下的泥土氣。那連綿一片的水稻田，田埂上偶然竄出的幾棵高高的檳榔樹，田邊低矮的平房、透天厝、農舍、豬寮……，以及建築物後方起伏平緩的重重丘陵，如此再平凡不過的景物，當年卻喚醒倪再沁重拾已放棄數載的筆墨紙硯，自此他的水墨形象漸漸遠離師輩（中原文人正統）的高山流水、亭臺樓閣，於是乎他一筆一筆種稻，一筆又一筆愈畫愈深，所謂的倪氏黑畫就此孕育而生。類似美濃時期黑畫的風景，相隔多年以後，又在〈九九峰．九二一過後〉一作出現，其中所不同者，是倪再沁在經歷了學術圈與仕途的風雨起伏之後，他對水墨語言的追求也有所轉向，黑畫的深鬱、拙澀，兼之一股草莽的悍氣，似已遠離他的生命情性；二○○一年開始，他在筆墨上嚮往的是一種不那麼深、不那麼密，卻在平淡中見諸圓潤而飽滿的氣質。因此，〈九九峰．九二一過後〉裡的稻田、房舍與檳榔樹，已不再用黑到發亮的宿墨進行最終勾勒，通篇皆淡墨積疊而已。從題材上來說，大地震之後的南投九九峰，由於山地的植被大量滑落，造成土石裸露，倪再沁為了貼切地表現災後幾近光禿的山峰，故用筆則更顯簡淡之意韻。 出處：倪又安，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。