二○○一年倪再沁離開公職重新回到校園之後，他的水墨藝術的趣味與情懷，已然產生相當大的轉變。對於傳統文人畫美學的再擁抱，包括大量以四君子（梅、蘭、竹、菊）以及「清供圖」為題材，同時風景構圖也時常向古代山水畫借鑑，都是這一階段倪再沁畫風很明顯的主旋律。元四家之一的倪瓚，筆墨簡練而枯澀，氣質則清寂孤朗，他所創造出的「一河兩岸」式山水，早已是中國文人畫的經典符號。在〈藍藍的海〉一作中，倪再沁完全仿照倪瓚的一河兩岸進行布局，他既是向鍾愛的大師致敬（倪再沁確實畫過一張〈向倪瓚致敬〉，尺寸、構圖與〈藍藍的海〉幾乎全一樣，但沒有上彩），也企圖通過自己的語言，賦與典範一種新的詮釋與生命。在筆墨上，倪再沁自然不及倪瓚精妙，他只好以繁代簡，老老實實地用純中鋒淡墨積疊，倪瓚那幾乎完全留白的河面，被他以鮮麗潤澤的藍色鋪成一片閑適的大海。氣質上，倪再沁也不可能如倪瓚那般孤高、絕對，他自知不是隱居山林的高士，所以他的近景沒有放上枯樹、小亭，反而很入世的畫出民居的屋頂與游泳池。泳池中一人站立，悠然看著大海。倪再沁把倪雲林拒絕世俗的出塵，轉化為偶爾離開名利世界的度假或休息。〈藍藍的海〉所描繪的九分入世一分出世的心情，其實也正是倪再沁生命情懷的寫照。 出處：倪又安，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。