台語譯文： 張永村針對水墨畫（tsuí-ba̍k-uē）傳統全面的解構佮反變（píng-pìnn），毋但突破筆法佮媒材的限制，嘛融合裝置（tsong-tì）、地景、環境藝術（khuân-kíng gē-su̍t）的創作要素，予伊佇三度空間（sann-tōo khong-kan）內底拍開變化發展無限的可能。伊咧創造墨點無啥物固定的風格，自由隨意潑墨，濫摻西方設計概念內底的點、線、面、圓形、三角形、曲線等等造型，應有盡有（ing-ū-tsīn-ū）；有時陣干焦用紙墨無用筆，行動的過程佇數十甚至上百公尺的長幅宣紙頂面，創造出墨海滾絞的氣勢佮波動意象；用裝置手法來安排佈置空間，形成多向度（to-hiòng-tōo）、全方位閣無限伸長變化的流動形態（liû-tōng hîng-thài）。這幅作品就是展現出頂面所講的創作實驗特質（si̍t-giām ti̍k-tsit）的代表作之一。 賴欣宜，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2025。 張永村對水墨畫傳統的全面解構與顛覆，在突破筆法及媒材的圈限之外，亦融合了裝置、地景、環境藝術的創作質素，使其在三度空間中敞開變化發展無限可能。他在墨點的創造上不拘一格，自由潑墨揮灑，夾雜西方設計概念中的點、線、面、圓形、三角形、曲線等造型，應有盡有；有時只用紙墨不用筆，經由行動過程在數十甚至上百公尺的長幅宣紙上，創造出墨海翻騰的氣勢與波動意象；以裝置手法進行空間布署，形成多向度、全方位且無限延伸變化的流動形態。此作即為兼具上述創作實驗特質的代表作品之一。 出處：蔡昭儀，《臺灣美術家「刺客列傳」四年級生1951-1960》，國立臺灣美術館，2014，頁120。