台語譯文： 洪天宇用伊獨有彼款真有手感、幼碎密織（iù-tshuì ba̍t-tsit）的筆法，予廬山（Lôo-san）的風景宛然在眼前。畫面用廣角式（kóng-kak-sik）的多焦點透視構圖，一件是青翠暗綠、性命力旺盛的美麗淨土，另外一件煞暴其然用空白來呈現拋荒欠缺、無一塊好，譀古離經的場域。互相對照，創造出異化錯置（ī-huà tshò-tì）的批判張力。洪天宇的空白風景，是一个予文明沓沓仔吮食（tshńg-tsia̍h）去的自然廢墟（huì-hi），無半人，煞全全人留落來的腌臢（a-tsa）。強制性的留白敢若照一面鏡，「現實」起造出「空白」，「空白」嘛編織出「現實」，勻勻仔說出無法度閣變倒轉來的土地創傷（thóo-tē/tuē tshong-siong）。 賴欣宜，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2025。 洪天宇用深具手感、細碎密織的獨特筆法，讓廬山風景躍然眼前。畫面採廣角式的多焦點透視構圖，一件是青蔥蒼綠、生命力躍然其中的美麗淨土，另一件卻以突兀的空白，呈現荒萎匱乏、滿目瘡痍的荒謬場域。兩相對照，創造了異化錯置的批判張力。洪天宇的空白風景，是一個被文明蠶食鯨吞的自然廢墟，沒有人，卻充滿了人的遺穢。強制性的留白彷如鑑照的鏡面，「現實」建造了「空白」，「空白」也編織了「現實」，娓娓訴說著無法復返的土地創傷。 出處：蔡昭儀，《臺灣美術家「刺客列傳」四年級生.1951-1960》，臺中：國立臺灣美術館，2013，頁198。