朱為白（1929-2018）並未受過正規學院訓練，1954年隨軍來臺駐紮於臺北景美國民學校，結識日後同為「東方畫會」成員的霍剛（1932-）與蕭勤（1935-）等青年藝術家，定期的作品討論會與書籍雜誌交流，開啟朱氏對現代藝術的探索，其中克利（Pual Klee, 1879-1940）、米羅（Joan Miro, 1893-1983）與夏卡爾（Marc Chagall, 1887-1985）等藝術家作品中的抽象與超現實主義（Surrealism）風格，對其影響更不可忽視。 《起步素描67》，在左上太陽照射下，前景偌大的兩個人物飄於空中，其中，右者踏於下方兩位身形只有其二分之一大小的人物身上。從兩人腳邊延伸出的路徑，連結女子身後的建築物，既串聯起元素間的關係，又因人物間的尺寸差異顯得奇幻怪異。藝術家透過中央人物舉起的手，引導視線朝向右上區塊的景物。比鄰的拱橋和房舍向後延伸至半圓房舍和山巒的小徑，在小區塊中創造出前後空間感，又帶來俯視的視角。整體構圖，透過大小不一的元素創造近大遠小的空間，同時延伸的小徑也有此功能，時而俯視時而平視的視角，有如中國山水畫的透視效果。 出處：林芳多，國立臺灣美術館典藏詮釋資料。