1954年原為軍人的朱為白（1929-2018）隨部隊奉調從馬祖來到臺北，並於駐紮景美國民學校時結識蕭勤（1935-）等日後「東方畫會」的重要成員。透過蕭勤等人的引介，朱為白開始接觸西方藝術潮流並發展抽象作品。自1958年參與「東方畫展」，持續表現其具東方精神的現代藝術的領悟與嘗識。 《起步素描2》描繪著圍繞中央屋舍的人們。順著右上角倒立的兩人，來到頭朝畫面左側，手捧著看似花瓶的人，最後來到站立的人，隱約暗示出順時針的旋轉方向，包裹著中央的房舍與太陽，不似一般表現前後遠近關係的單一視點。無論是仿效兒童肌肉尚未發達而稍微扭曲的勾勒線，到四肢壓縮的人與方形與三角形構成，毫無景深的房舍，藝術家細膩地透過上述技法將自己返老還童，任想像力隨人物一同無拘無束地遨遊於掙脫空間透視的自由之地。 朱為白早期習畫時，曾接觸夏卡爾（Marc Chagall, 1887-1985）、保羅克利（Paul Klee, 1879-1940）與米羅（Joan Miro, 1893-1983）等藝術家充滿童趣的作品。論者廖仁義（1958-）認為藝術家從夏卡爾的作品中，掌握到不以透視法為依據的構圖原理，將事物圖像之間的前後遠近關係改變為上下左右關係，使得受到科學影響的視覺與構圖，轉變為童話故事一般如夢似幻的情景。而這種夏卡爾式構圖的影響充分表現於1957年的《起步素描》系列之中。 出處：劉欣儒，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2019。