1968年底美國太空船阿波羅號，首次從月球拍回地球的照片，造成全球的震撼與轟動，啟發赴美兩年歸國的劉國松（1932-）發展太空畫系列，下方弧形結合上方圓形的構圖，宛如自月球觀看地球，亦連結劉氏1967年前往瑞典觀賞永晝天文奇景的經驗感受，產生朝橫向發展的圓形並置組合，《子夜的太陽》為其代表作，此幅水墨畫則脫胎自此系列畫作的構圖設計。 《九日在天》與30多年前《子夜的太陽》同中有異，相同的構成元素再次出現，迥異點在於除呈現子夜太陽弧線的走勢外，亦發展出更往水平延展的多個太陽題材，再者，背景使用噴槍上色，形成自然漸層之感，最後下端山水由寫意轉為具象。此作是橫向巨型長幅的彩墨作品，畫面分成三部份，其一，下緣山水運用2000年後出現的具象拓漬法，雜揉劉氏「抽筋剝皮皴」構成，其二，使用噴槍噴上一層基調，自上而下漸進呈現由朦朧白色至鮮明紅色的變化，其三，於畫面上方拼貼或噴上九個相等大小的太陽。綜觀而言，下方崎嶇不平的靛藍山勢，與上方規整的橘色太陽及紅色天空，兩者在造形與冷暖色上互為對比，在一字排開的太陽與橫亙山巒的相互輝映下，畫面展現出壯闊雄渾的氣勢。作為上下兩端中介的弧形邊界，則呼應上端寧靜的圓形太陽，營造出廣闊恬淡的景致。 出處：潘佳瑩，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2019。

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