每個攝影家對觀看取景，一定有他獨特的想法，有人用逼視的手法，甚至導引被攝者進入他想要的畫面；而這張攝影角度所呈現的視野,另人感受到鄧南光並不是站在局高臨下的姿態去獵取盲人夫妻、江湖走唱悲微的人生,而是用半蹲的角度,左側局部攝入伴侶操作二胡旋律的上半身影及手勢，豐厚被攝主角盲女坐彈月琴及吟唱的姿態、二手彈指間流淌音律的想像；畫面的右下方，也攝入走唱夫妻的隨身提袋上，二根路人獎賞的香煙及火柴盒、依稀攝入隨人賞識入金的鐵製盒。 而這張作品與當年由鄧南光親身放大、文建會時期己被典藏的作品《街頭藝人》,在比對他生涯己數位化的底片檔案後,是僅存的四張連拍中其中之一，可以看出鄧南光在觀察取景中, 連拍角度變化的異趣。 鄧南光等同身受的距離觀看，是一種悲憫的心胸,特別是女性的エ作者身影的捕捉入鏡, 在他的生涯的創作中,有一定份量的比重。 出處：簡永彬，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2019。