這一張許淵富入鏡的作品，一般應會被認為是他人所拍攝的，很難去自圓其說是＜自拍像＞。主要是俯瞰的角度又呈現飽滿的構圖，很難去想像是利用三腳架，自演出來的效果。這也是許淵富作品的魅力，他總能獨特去思考影像的力道及構圖取景，他以蹲低躬身彎腰，故意突顯食指按住快門俏皮的身影，讓你覺得他是在取景，而不是正在自拍，這虛實二邊的游走，讓人不盡莞爾。 唯一能夠解讀的是，許淵富眼鏡中，依稀有三腳架的反射，而他的眼神不在相機的觀景器，而是在三腳架中的相機上。這是他三十歲的自拍像，1962年的作品，拍攝背景在台南德興貿易公司，畫面所持的相機是MINOLTA CAMERA及標準鏡及光罩。在《影像追尋》許淵富攝影集的自序中有提到：有一就有二，有二就有三，無三不成禮。1963年前後二年，因比賽獎金，增添了鏡頭設備，至此身俱二機四鏡，如虎添翼。 出處：簡永彬，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。