馬白水（1909-2003）出生於遼寧，畢業於遼寧省立師範專修科，先後任教於遼寧、北平等地，1948年因時局混亂而輾轉來臺寫生，並於臺灣師範大學任教27年，培育無數美術後進。1960年代旅遊東南亞與歐洲各地期間，接觸西方的創新思維，促使他創造出中西融合的彩墨繪畫，並以宣紙和毛筆作為媒材，1988年馬氏發表的〈白水彩墨繪畫觀與十二講〉即記載著西方現代思維與中國傳統繪畫精神融合的繪畫觀。 《插秧忙》創作於1992年，此時期作品已從中期的水彩、彩墨融合，轉變至以彩墨為主的創作時期，且多以毛筆和宣紙作為媒材，注重作品展現之東方禪意與物我而望的人文思想。1992年馬氏又於臺灣、東南亞、歐美各地不斷寫生、舉辦個展，因此《插秧忙》之梯田景致應為旅行時所作。此作色調細緻，藉由綠色調來營造畫面整體之和諧、韻律性，並以彩墨之濃、淡、乾、濕區分肌理與質地，如澄澈的水田以近乎平塗的筆觸描繪之，而田邊外圍則以點描法、渲染法帶出梯田色調的豐富層次，呈現了馬氏一直以來重視的賓主、虛實關係。同時，綜觀梯田向上延伸的樣貌，也表現了中國繪畫之「多點透視法」的應用，透由多重的全景視角，可讓觀者更深入的綜覽風景全貌。由上述可見，筆法、構圖等特色皆造就馬氏繪畫中文人寫意之特質。 出處：黃歆，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2020。