馬白水（1909-2003）出生於遼寧，畢業於遼寧省立師範專修科，先後任教於遼寧、北平等地，1948年因時局混亂而輾轉來臺灣寫生，並於臺灣師範大學任教27年，培育無數美術後進。1960年代旅遊東南亞與歐洲各地期間，接觸許多西方的創新思維，促使馬白水創造出中西融合的彩墨繪畫，並以宣紙和毛筆作畫，1988年馬氏發表的〈白水彩墨繪畫觀與十二講〉即記載著西方現代思維與中國傳統繪畫精神融合的繪畫觀。 《泰國最南端寫生》創作於1963年，此時正值東南亞寫生旅遊的時期，印象派、野獸派（Fauvism）的風格與色彩漸漸的融入於馬白水的繪畫語彙中，與同時期主流畫壇偏向具象畫風迥異，特別是1961至1966年，馬白水嘗試以印象派的點描法（Pointillism）描繪物件的色面、光影，並以塞尚（Paul Cézanne，1839-1906）那般簡潔的色塊構成物件形貌，可謂馬氏作品融入東、西方風格的試驗期，經過此趟東南亞之旅後，逐漸形塑出彩墨與水彩合併的個人風格。《泰國最南端寫生》即可見點描法與野獸派之特色，畫中景物在光線中呈現多彩的分光效果，並擺脫固有色的描繪，轉而以豐富的色彩來強調畫家內心情感。而構圖依舊為畫家所重視的部分，纖細的樹群將畫面一分為二，並對稱於遠方的粉色地景，色彩的律動性與嚴謹的構圖皆使畫面整體達到平衡、對稱之穩定性。 出處：黃歆，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2020。