寂境
此作是與「雪溪畫館」師兄任瑞堯1931年赴日，同遊京都南禪寺所作速寫，以豪氣奔放的筆調畫出深幽寂靜庭院的水墨大作。南禪寺是臨濟宗南禪寺派的總本山(總寺)，在所有日本禪寺中地位列為最高等級，開基龜山法皇將建於日本鐮倉時代(1185-1333)的母親別宮，於1291年(日本正應4年)改建為寺院，因為是由天皇創立，因此南禪寺成為日本第一座詔敕禪寺，寺院內建築、植木造景及枯山水庭園，皆充滿著高雅而莊嚴的氣氛，是京都的觀光勝地。郭雪湖特地造訪且實地寫生，並巧妙利用中國大陸壁紙粗糙紋理的特殊質感，以濃淡墨色擦染全畫面，僅剩瀑布溪澗及一輪明月留白，營造如夢似幻不可思議的靜夜。畫風與昔日勾勒賦彩、縟麗細密的描寫方式迥然不同，作者展現嘗試創新力求變化的企圖心。筆法粗獷自由且氣勢雄大並頗具現代感之作，在其畢生的作品中獨具特殊風格，而在當時臺灣東洋畫壇以日本畫風格為主調的氛圍中，亦突顯水墨素材創作在東方繪畫中不可被忽略的重要性。 出處：薛燕玲，國立美術館典藏詮釋資料，2018。 不同於郭雪湖早期膠彩畫寫實、細密的畫風，入選第七屆臺展的〈寂境〉更重視墨韻的表現與肌理質地的強調，此時正值郭氏旅遊日本後，不斷思索、檢驗日本畫與自身作品之差異，以及探索臺灣文化內涵的試驗期。他以中國的壁紙和水墨為媒材，將京都南禪寺的幽玄夜景再現於紙上，凹凸有致的細密肌理與寫意墨色相互浸染點染，其筆觸更重視「面」的皴擦表現。畫面唯有圓月與溪流留白，遙相呼應，山石林木相間，視線由近至遠，聚焦於直流而下的山泉飛瀑，呈現出夜色下光影的幽微變化。在臺展「東洋畫部」盛行以膠彩表現「地方色彩」的主流中，此作著實為特異之例。 出處：黃歆，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2021。
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