這是一件意象清晰、簡潔有力的銅版蝕刻作品。布安･桑洛哈（Pran Chanloha）在畫面中刻畫了二雙手掌，黑色的手掌粗獷厚實、手心向下，與手心朝上、僅以黑色線條勾勒的白色手掌緊緊扣合。就畫題判斷，這應是母親與作者的手，他們親密無間，讓人暖心。然而，再從手掌交接處縫綴的紅色棉線來看，是否又象徵著「縫合」與「彌補」的關係模式？所以總的來說，局部放大且填滿畫面的二雙手掌，其視覺形態乃是具有表徵意義的符號。　　 不過，若忽略關節結構或皮膚皺摺等細節，白黑分明、虛實互襯的視覺效果，則使得作品趨於抽象化的形式。也因為這樣，白底上寫實細緻的小花就顯得更為有趣而引人注目。此外，滿幅構圖與局部呈現的表現方式，讓我們觀看此畫時產生近距離俯視自己手掌的感覺，這意味著：我即作者，我依作者的視野觀照物象。如此一來，觀者也就更能感同身受作者的心境了。 又〈補丁：母親與我4〉本是一件平面作品，但因縫綴紅色棉線造成了起、伏與凹洞，使其轉換為三度空間的複合版畫（Multiple Print）。 出處：朱正卿，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2020。