霍剛（1932-）於1964年移居義大利米蘭後，受到國外的藝術思潮與氛圍影響，尤其關於西方的理性抽象繪畫的薰陶，其創作思維逐漸從超現實（Surrealism）意象蛻變為抽象幾何的語彙。然而霍剛並非一味地接受西化影響，從他的作品仍有察覺東方的語彙與思想系統，儘管其幾何表現形式與西方脈絡有其共通之處，他卻能從畫中的色彩、線條、幾何圖像構築間玩味出中國書法的線條律動，理性表現中蘊含中國的哲理與智慧，除了從中展現出藝術家的沉靜與內斂，看似平塗輕盈的油彩，實則具飽足心靈的厚度。 霍剛認為應該著眼將中國書畫的外形從具象的觀念中解放出來，實質以心靈的眼與窗去直觀。他透過將作品形象趨於簡化，減少筆觸與線條表現，運用對稱性、突發性的點與線條交替展現於畫面中，促使畫中具有中國書法、金石的結構之美。《無題》以飽和的青綠色橫刷於底，黑色的圓與黃色的三角形對齊相疊，紅色的線與點凝望著下方的圖像，有些距離卻又彷彿觸手可及，安排圖像元素皆置中於畫面中央，構成視覺平衡。觀者得以在色彩強烈的畫面中，感受藝術家精神思緒中的衝突與沉靜。 出處：陳昭如，國立臺灣美術館典藏詮釋資料。