1952年，蕭勤（1935-）經臺灣省立臺北師範學校藝術科同學霍剛（1932-）介紹，進入李仲生（1912-1984）畫室學習。李仲生的創作觀念，著重心、眼、手、腦的結合，除了重視造形的抽象主義美術、超現實主義（Surrealism）的自動性技法（Automatism），也包含克利（Paul Klee, 1879-1940）、康丁斯基（Wassily Kandinsky, 1866-1944）、莫訶里那基（László Moholy-Nag, 1895-1946）等人，在包浩斯（Bauhaus）發展出的造形力學（Sapunnug）理念，以及達達（Dada）和超現實主義的物體運用。這些藝術的造形觀念，成為蕭勤日後創作的基礎。 《人體素描（5）》，使用中國繪畫的「白描」技法，勾勒女性的裸體。所謂「白描」，即單用墨色線條勾畫形象，而不用水墨或顏料加以渲染，或烘托的畫法，屬於中國繪畫的基本功夫，近似於西方繪畫的速寫（Sketch）。白描概括、簡練的線條，往往可以判斷出繪者的表現能力純熟與否。蕭勤作品裡的女性裸體，頭部與手臂被省略，可能為一尊石膏像的描摹習作。蕭勤控制毛筆的按捺、轉折，細緻地將女體身形的曲線起伏呈現出來，畫面右下方蓋有一枚蕭勤姓名的小篆細朱文印，並簽署年份1954。 出處：郭璧慈，國立臺灣美術館典藏詮釋資料。

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人體素描（5） / 授權人：文化部典藏網 / 創用CC姓名標示 3.0 台灣及其後版本(CC BY 3.0 TW +) @ 國家文化記憶庫 http://tcmb.culture.tw/zh-tw/detail?indexCode=MOCCOLLECTIONS&id=12000015045。

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