在〈山景雲海〉裡，我們除了可以見到夏一夫(1927-2016)標誌性的山石雲海，他更點綴了大量的樹木與苔點，這確是一幅草木蓊鬱，青翠華茲的力作。畫作呈手卷形式，卷首、卷尾各有一段較長的空白繪製雲靄。畫中山脈主要是依循手卷的展開形式而呈左右綿延之勢，眾多山峰彼此掩映。天際線前後連貫，畫面空間開朗清曠，既沒有一座山峰突出畫外，也沒有一座山峰迫在眉睫。除了畫幅中段偏後的部分有一河谷暗含深遠空間之外，全幅皆以黑山白雲的層巒疊嶂營造景深空間。因此，此圖雖採全景式構圖，畫家的觀察視點卻較為單一而更接近焦點透視；既無誇大的仰視或鳥瞰，也無明顯可見的傳統「三遠」透視。倘若我們可以運用攝影機運鏡的術語來加以說明的話，那麼，在這幅手卷中，夏一夫僅只是左右搖鏡便已感到滿足；他並沒有運用到推、拉運鏡的變焦鏡頭。 出處：施世昱，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2020。