台語譯文： 蒲添生1941年自日本轉來咱國了後，以塑造各界名流抑是𪜶的親屬雕像為主，真濟機會是靠伊的丈人陳澄波鬥牽成的，閣自按呢創設臺灣頭一間鑄銅（tâng）的工場，作品忠實反映當當時臺灣政治社會發展的過程佮面貌，佇伊的工作室內面，共遐爾濟的胸像（hing-siōng）略仔看過一擺，就若像咧讀臺灣早期名人的歷史，是對日本時代延續半世紀以上臺灣社會的縮影，強力打動人心。這件作品佇1944年完成，moo-lé-luh是彼陣臺北市醫護團長陳春坡（Tân Tshun-pho）醫師𪜶老母（lāu-bú），蒲浩明（雕塑家，蒲添生的後生）形容作品佮實際的人物相比，作品的量感、觸感、情感佮張力猶閣較強。消瘦mooh-mooh的面形，有明顯的塊面（khuài-bīn）佮線條，閣佮合倚的喙脣，予咱看著歲月的痕跡猶閣有女性堅強筋韌的精神，祥和的眼神有老母慈愛的寬容。 賴欣宜，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2025。 蒲添生1941年從日本返國之後，以塑造各界名流或其親屬雕像為主，許多機會還都是來自於丈人陳澄波的介紹，為此還創設了台灣第一座鑄銅的工廠，作品忠實反映台灣當時政治社會發展的一個過程面貌，在其工作室裡，瀏覽那些眾多的胸像，如同閱讀台灣早期名人歷史，是從日治時期綿延半世紀以上台灣社會的縮影，予人強烈的震撼。此件作品完成於1944年，模特兒是當時台北市醫護團長陳春坡醫師的母親，蒲浩明（雕塑家，蒲添生的兒子）形容作品比實際的人物，更具強烈的量感、觸感、情感及張力。削瘦臉龐的明顯塊面與線條，與緊抿著的唇形，敘述著歲月的刻畫與堅毅女性的精神，祥和的眼神帶有母性慈愛的寬容。 出處:薛燕玲，《臺灣美術丹露-日治時期臺灣美術的地域色彩》，2004，臺中：國立臺灣美術館，頁205。