袁樞真畫海濱景象總會出現類似的構圖形式，通常海平面位於畫面上端，陸地端則出現在左側，用兩到三層的礁岩或海岬作出空間層次，海面則向右側開展。《蘭嶼之三》就是其中較為典型的例子。同樣的結構也出現在描繪金山、野柳、宜蘭甚至美國的東部海岸。而這件作品最明顯的地域性區隔，就是出現在左下角幾艘達悟族的拼板舟，清楚的指出「蘭嶼」的意象。 這件海景有點昏黃，天空雲朵與遠處海面用了一些淡淡的灰褐色調，帶點暖意，也有些許向晚時分的時間感。天空及海面顯得平緩輕柔，多用薄彩淡染，下筆迅速肯定，留下的筆刷痕跡頗具韻味，是作者畫海的一大特色。海面上白色顏料的堆積或乾筆痕，用以表現碎浪或海水沖擊所激起的白沫，從這件作品看來，作者要表現的是大海較為溫柔的一面。左側的三段陸地，袁樞真分別以三種不同的筆觸與色調呈現。其中最大片的礁岩筆觸最為細碎，藍色、赭色用得較多，色彩交疊變化豐富，但輪廓過於整齊顯得有點僵硬。倒是拼板舟用筆簡單隨興，卻也掌握造形與色彩特色，輕鬆寫意又充滿辨識度，雖在邊角，仍舊是這件作品最重要的焦點。 出處：潘顯仁，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。