二○○二年完成的大型雕塑〈臺北怪談（一）〉，是倪再沁一生所創作為數不多的雕塑作品中最為人所熟知的一件，此作的前身（或者說原始版本），為一九九○年代初期的大幅黑畫〈倪氏預言：哪一隻最爽（一）〉。從〈哪一隻最爽〉到〈臺北怪談〉，中間間隔整整十年，十年的人事流轉，十年的境遇變遷，倪再沁從一位高雄的水墨畫家，到臺中的美術館公僕，最後卸下官職回歸大學校園，其中的起起伏伏可謂不小。或許也正是心境的轉變，使得倪再沁在十年之後重新面對自己早期的代表作，同時要將繪畫轉換為雕塑時，他所選擇的造形手法似乎更為輕鬆幽默。原先在畫布上較為靜態神秘的「4P」的定格，變為動作更激烈的前後拉鋸的姿態，原本那四隻身材適中的土狗，如今則個個腰身渾圓四肢粗壯，至於繪畫上圓潤堆疊的筆觸，亦改以粗獷鮮明的肌理代替。如今這變壯變胖而毛髮又粗又硬的四隻狗，「4P」起來顯得異常賣力也費力，因為看起來很用力的關係，所以讓人感覺更寫實，也更荒謬更搞笑。〈臺北怪談（一）〉第一次公開展示，是二○○二年春天於靜宜大學藝術中心外草地的戶外個展。當時這件噸位巨大又直指「性事」的雕塑，在校園內還引起不少爭論與風波，甚至報章媒體也相繼報導。其實從藝術史的角度來看，涉及性之明示暗示的作品所在多有，比〈臺北怪談（一）〉更為露骨的比比皆是。此作之所以引起話題，還是因為「4P」在一般的社會觀感裡太過猛烈，至於倪再沁的藝術手法，還是相對含蓄節制的。 出處：倪又安，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。