方向（1920-2003），江西人，畢業於私立立風藝專繪畫科。抗戰期間擅以傳統黑白木刻版畫揭露日本軍國主義的殘暴，宣揚國軍英勇奮戰的精神。大陸淪陷之後，來臺任教傳授木刻技法，在反共抗俄的文藝方針底下，繼續從事政戰宣傳的創作，成為戰鬥木刻版畫的重要推手。此外，他也關注臺灣的鄉土民情，觸角兼及農村生活的安和樂利和對弱勢階級的人道關懷，作品具濃厚的寫實風格，刀法熟練，線條精準，散發強烈的表現力道。除了版畫之外，油畫也是方向長期耕耘的領域，無論描繪風景或人物親情，都有不俗的成績。1950年代方向數度獲邀參加國際重要藝術展，如巴西聖保羅國際雙年展、日本東京國際版畫展等，受到藝壇一致的肯定。方向早期版畫中的情節大多發生在戶外，像〈慈母手中線〉這樣的室內景象並不常見。一位戴著老花眼鏡、面容和藹的老婦，正神情專注地縫補一件軍衣。旁邊桌上頭戴鋼盔的年輕軍人照片，想必應是老婦服役中的兒子。方向以黑底為背景，以局部的強烈照明突顯老婦稀疏的髮際和如溝槽般的皺紋。一條斜向橫過畫面的縫線，纖細如絲，不僅使畫面的視覺效果更形生動，也承載了不絕如縷的慈母之愛。不禁令人想起唐代孟郊〈遊子吟〉詩中「慈母手中線，遊子身上衣，臨行密密縫，意恐遲遲歸」的相同情境。 出處：康輝安，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2020。