高爾夫球是袁樞真最熱衷的運動，擁有廣闊草坡、樹群與地貌變化的高爾夫球場，經常是作者繪畫取材的對象，舉凡淡水、新豐等地的高球俱樂部，均曾出現在袁樞真的作品中。這件《高爾夫球場一景》作者採用三種不一樣的視點，組合成特殊的透視空間，右下方的「果嶺」猶似站在高點俯瞰，而球道自左下向右上延伸，視野隨地形走勢向上仰望，遠景的樹木襯出山丘稜線，則是以一種平視望遠的角度出現在畫面之中。這件寫生作品，作者不是以一個客觀的「觀察者」來紀錄某地的景緻，他本身就是一位現場「移動者」，隨著參與運動的軌跡行進，逐洞領略球場地形起伏所帶來的視覺變化，而將之整合在特定畫面，類似傳統中國山水畫的「移動視點」，或西方立體主義(Cubism)的「多重視點」。 移動視點重點在於作者對客觀視覺印象作主觀經驗的統合，創作的統合在這件作品中，不單在畫面結構，也表現在對筆觸肌理等油彩特性的掌握。無論薄塗或厚疊，袁樞真留下許多擦、抹、堆、點的強烈繪畫語言，不但展現了顏料飽和的演色性與豐富的層次厚度，也是創作者藉由手作的痕跡，表達一種繪畫當下的臨在感。景，是作者遊走其中的景；畫，是作者置身其中的畫，一件畫家自我表現性十足的作品。 出處：潘顯仁，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。