李錫奇（1938-2019）作為「現代版畫會」與「東方畫會」的成員之一，發展出了不同於保守作風的版畫風格，在1957年前往參觀首屆「東方畫展」後，探索現代風格的創作，成為了李氏早期版畫創作的核心意識。 《唐馬》的畫面中，流暢圓弧線條刻出的一隻馬匹，成為構圖的主要元素，馬匹足部以具有稜角、銳利的線條，展現出馬匹馳騁時的力度，背景則運用色塊、區塊方式填滿畫面，由此相較於稍晚的作品，如：《落寞的秦淮河》（1958），同樣具備構圖飽滿的特點，但尚未發展出以粗黑、樸拙線條構建畫面的特色；而在版畫的創作手法上，李氏使用的工具為刻刀，媒材多是木版、紙版，製作步驟從「構圖」，接著「刻版」，最後「印刷」，因此其版畫具備「複製性」的特點，由此相較於1964年《降落傘》系列作品，李氏結合了身體行為於創作中，挑戰了版畫的「複製性」定義。整體而言，《唐馬》在藝術觀念、藝術風格、創作手法上，屬於李錫奇較早期版畫創作的表現。 出處：陳嬿晴，國立臺灣美術館典藏詮釋資料。