50年代全球都陷入各種冷戰的氛圍，抽象繪畫卻大大盛行於美國，這種現象大都認為應該歸功於抽象形式的特有形質。由於它不涉及現實生活的內容與物象意義的陳述，藝術家們在創作時較能無所顧忌的自由發揮，另一方面抽象藝術似乎也最能與共產國家的社會寫實來構成對抗，所以美國權威當局更是樂見此種區分效應。 台灣在50.60年代東方、五月的抽象改革運動呼應國外藝術新潮，多少與此時代氣氛相關。陳庭詩作為台灣藝術革新的一員，在抽象藝術發端和演化的過程，被稱藝術史般註記的意涵，除了發展出獨特甘蔗板畫的簡練圖式外，很值得一提的是隨後發展的彩墨大畫，常常持意以書法筆勢揮灑即星的情感。像這件作品充分看見作者的激情與結構，十幅聯作相當巨大，整體重視墨韻的虛實運配，左側與中央用多層農墨佈實，而相對的右側則盡量昇煙虛空，指向世界混沌秩序的運作。 出處：劉高興，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。