楊世芝曾言：「對我來說，創作是面照妖鏡，看清楚自己。」因此，她創作上所強調的在視覺上統合性的「整體觀」，就不只是訴諸「看」的本能去表現事物內在與外在的現象，同時也融合了藝術家內心的心境與精神的靈視。她畫中的「抽象」其實是從現實世界的景觀出發，透過她自己主觀的觀看之後，成為含融寫實與抽象、光與影、物件與情感的詩性風景。從〈坍塌〉一作中，可以隱隱捕捉到建築物及散亂、崩毀的建材影跡，但空間、筆觸、色彩的堆疊每每流露出屬於她個人的情感流動，顯現出混亂起伏、激烈衝突的心緒。此作創作之時正值她的母親過世，因此儘管畫的是風景、是視覺的觀察體會，但同時也無形中展露自己因生命轉折而難以抑扼的澎湃心境；主觀的肉眼與心眼自然的在畫面上合而為一，成為融會了內在的視覺、感官的真實、物我現象的統合性風景。 出處：蔡昭儀，《巨視.微觀.多重鏡反：解嚴後台灣當代藝術的思辯與實踐》，臺中：國立臺灣美術館，2006，頁207。