拉坏成形的雙層容器，作品具有厚實的量感卻又不顯沉重。容器的邊緣修坯時內壓留下盤唇一道溝痕，不僅在形體上多了變化，上釉時也會因坯體厚薄不一致，其上的釉彩會產生深淺有致的色調，進而使整件作品更加耐看。 作品施以無光銅紅釉，銅紅釉是以氧化銅為發色劑，經還原焰燒成的紅色釉。中國最早的銅紅釉始於唐代，之後經歷失傳、改進等波折，到明清之際銅紅釉才發展多種紅釉，因顏色討喜被視為名貴高雅的釉色，而「千窯一紅」、「十窯九不出」的說法足見其燒成之不易。燒窯時作品放置的窯位、窯裡的溫度與還原的氣氛都能對結果產生極大的影響，其中純淨鮮紅的霽紅、郎窯紅、紅豆紅自然受到帝王貴族的喜愛，而低調沉穩的無光銅紅釉同樣令人愛不釋手。端詳這件簡潔溫潤的作品，會令人生出遣欲澄心、知足不辱的心境。 出處：沈東寧，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。