李仲生（1912-1984）是臺灣美術史上抽象繪畫的重要推行者，曾遠赴日本潛心學習，在充滿現代藝術的氛圍裡，受到前衛繪畫先驅東鄉青兒（1897-1978）的繪畫風格與藤田嗣治（Léonard Tsuguharu Foujita, 1886-1968）的創作理念影響，開始接觸到超現實主義（Surrealism）、康丁斯基（Wassily Kandinsky, 1866-1944）點線面所構成的抽象符號，探討了繪畫的內在與創作的本質，這樣的理念體現在李氏一生的創作當中。 《作品824》為一幅無色彩的抽象繪畫表現，由不透明的純黑、純白交互混合，整個畫面以大片的白作為基底，堆積聚集在中央，右邊再覆以大塊面的黑色塗抹，中間交混成灰色區塊。從畫面布局而言，左半多為白、灰點潑灑，絲絲細黑的線條恣意遊走於上，右半側多以濃烈的黑，黑白相疊之間的灰色調，營造出空間感與層次，顏料時而以增加、堆疊厚塗；時而運用減法推抹揉平，畫筆快速在畫面上移動時所調和的小點、細線、色塊，非連續性的線條狂野而不雜亂，流動間感受到傳統筆墨撇畫的氣韻，整體如同富有節奏的交響曲，令人神迷。 出處：徐翌婷，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2019。