台語譯文： 憑野獸派（iá-siù-phài）油畫佇日本時代的台灣畫壇名聲真敨（miâ-siann tsin tháu）的鹽月，不時都會上山去畫原住民（guân-tsū-bîn）的生活圖像，這幅〈溫泉圖〉是1930年畫的，看會出是伊上山寫生來的，主要是採取對面頂看落去的角度，改用毛筆來畫水墨畫，隨心所致粗筆畫出一陣人褪腹裼（thǹg-pak-theh）咧溪底浸溫泉（un-tsuânn）的景象。當年東京美術學校圖畫師範科的課程，是西畫、日本畫、南畫（水墨畫）攏有，所以書法、美術史等等各種術科和學科攏著愛修，就算伊主要的創作火力集中佇西畫，若愛伊毛筆攑咧佇棉仔紙抑是宣紙畫水墨（tsuí-ba̍k）嘛考伊袂倒。這幅圖看著若像是逸筆（i̍k-pit）照心情普略仔畫一个形，無受著傳統成規來束縛，毋過線條澀進（siap-tsìn）滄桑。溪底浸溫泉點景的人物，佮坐佇崁邊樹椏（tshiū-ue）𨑨迌的猴山仔（kâu-san--á），予規幅圖看著閣較心適，有一種樸實自然的趣味。 出處：王雅玲，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2025。 以野獸派油畫馳名於日治時期臺灣畫壇的鹽月，經常喜歡進入山區捕捉原住民生活圖像，這幅〈溫泉圖〉畫於1930 年，顯然出於他入山寫生所得，主採俯視角度，試著改用毛筆畫水墨畫，逸筆草草的捕捉一群人裸身在溪澗中泡溫泉之景象。由於當年東京美術學校圖畫師範科之課程，兼含西畫、日本畫、南畫（水墨畫）以至於書法、美術史等各種術科和學科都得修全，因而雖然他主要的創作火力集中在西畫，但拿起毛筆在棉紙或宣紙上作水墨畫似乎仍難不倒他。此圖看似逸筆草草，不受傳統成規束縛，但線條有澀進之滄桑感。溪澗泡溫泉之點景人物，以及崖邊樹枝上的嬉玩的猴群，頗能添增趣味，整件作品帶有一種樸逸自然的天趣。 題款：湧出溫泉的河岸，於托布拉，桃寫。 鈐印：「桃甫」朱文印。 出處：黃冬富，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2022。